viernes, 16 de octubre de 2015

Un poco más del Caso Bravo...


El secuestro del estudiante Bravo en 1951


Rogelio Alaniz

Un veterano del reformismo universitario me habló por primera vez del estudiante Ernesto Mario Bravo. Me dijo que en los años duros de la dictadura peronista el nombre del estudiante Bravo fue una consigna de la FUA y la Fuba. ¿Como el nombre de José Antonio Aguirre, el obrero azucarero de Tucumán bestialmente torturado en 1949? ¿O el de las trabajadoras telefónicas picaneadas -una de ellas embarazada- durante una huelga declarada ilegal? ¿O como el secuestro de Ingalinella? Más o menos así, me respondió.

En 1956 se filmó una película titulada “Después del silencio”. La dirigió Lucas Demare y actuaron Arturo García Buhr y María Rosa Gallo. La película era mala, pero la respuesta del público fue masiva. Todos querían recordar la historia del secuestro del estudiante Bravo. No fue la única película testimonial de aquellos años. También lo fueron “El jefe”, con Alberto de Mendoza y Leonardo Favio; y “El candidato”, con Alfredo Alcón y Duilio Marzio. El guión de ambas películas fue escrito por David Viñas, uno de los líderes de la movilización a favor de la libertad de Bravo.

Los hechos que nos ocupan ocurrieron en 1951, cuando Juan Domingo Perón era presidente de la Nación. Fue un año complicado. Arreciaban las huelgas. En septiembre se iba a producir un intento de golpe de Estado liderado por el general Menéndez. Y en noviembre se votará la reelección de Perón. En agosto, pocos días después de lo de Bravo, habrá una huelga ferroviaria que será reprimida sin compasión. Félix Luna, detenido y torturado en la comisaría de Boulogne, alguna vez recordará ese episodio.

La historia se inició el 17 de mayo, cuando Bravo fue secuestrado en su domicilio de calle Paysandú 1822, en el barrio de La Paternal. Su madre, Margarita Matarazzo, hizo la denuncia del caso, pero nadie respondió. Allí comenzó su peregrinar por redacciones de diarios, estudios jurídicos, despachos de jueces y fiscales pidiendo, no por la libertad de su hijo, sino por su aparición con vida.

Bravo militaba en el Partido Comunista, y al momento de ser secuestrado, era uno de los organizadores de un festival por la paz que se celebraría en Berlín del Este. Después se supo que los servicios de inteligencia habían considerado a ese encuentro como la fachada de un operativo conspirativo de la oposición para desestabilizar a Perón. Pero eso se supo después, porque en los primeros días del secuestro el silencio oficial fue absoluto: nadie sabía nada, nadie había visto nada.

La Fuba se puso en pie de lucha. Por entonces su presidente era David Viñas, y sus posiciones respecto a las “bondades” del régimen peronista eran conocidas. Comenzaron las asambleas, los actos relámpagos, las volanteadas por la ciudad. También la represión. La policía apaleó y encarceló a manifestantes. A título de anécdota puede mencionarse que en aquellas movilizaciones fueron detenidos, entre otros, el escritor Noé Jitrik y el historiador Darío Cantón. Para esos menesteres los muchachos de Lombilla eran eficaces

Los reclamos al rector peronista de entonces, Julio Otaola, designado por el Poder Ejecutivo y tinterillo de ese otro gran funcionario del peronismo que fue Ivanissevich, resultaron vanos. El caballero aseguraba no saber nada, mientras daba a entender que todo era una maniobra infame de los opositores para victimizarse. Típico. Por esas declaraciones y por esa actitud cobarde, David Viñas, cuyo temperamento era por demás conocido, le propinó una paliza en el patio de la facultad de Ingeniería de calle Perú. Más no se sabe de Otaola. Su destino fue el de esos personajes miserables que sólo por ese comportamiento llegarán a ser conocidos en el futuro.

Pronto, el nombre de Bravo estuvo instalado en la opinión pública. Entre tanto las movilizaciones continuaban y se extendían a otras universidades. Para la primera semana de junio, la Fuba convocó a un paro universitario para los días 12 y 13 de junio. Bravo llevaba desaparecido más de veinte días. Por cierto que sobraban los motivos para estar preocupados. Se sabía que el operativo policial había sido dirigido por el comisario Cipriano Lombilla, un apellido que ya para entonces se identificaba con la tortura y la picana eléctrica.

La presión social y política era cada vez más alta. El peronismo había aprendido a temer a esas movilizaciones estudiantiles que le ganaban la calle, conquistaban para su causa a las clases medias y altas y rompían con la pretendida unanimidad de la dictadura. Eso explica que el 13 de junio el régimen perpetrara una de sus típicas maniobras canallas. Un comunicado de la policía informó que el día anterior, en horas de la noche, un auto con cuatro o cinco personas arriba, había desobedecido órdenes de detención. Como consecuencia se habían producido una persecución y un posterior tiroteo. Finalmente, los integrantes del auto se habían dado a la fuga, y el único detenido era un joven que decía llamarse Ernesto Mario Bravo.

Al otro día el diario oficialista Noticias Gráficas publicó la siguiente nota editorial: “Bravo, que no estuvo ni muerto ni detenido, se tirotea con la policía. Quedó destruida la torpe maniobra de un suceso que nunca existió. Que diga ahora la oposición todo lo que expresó saber. Todo el pueblo argentino está en pie contra los traidores”. La prensa vasalla del actual oficialismo peronista no lo podría haber escrito mejor.

No sólo los diarios de Apold se prestaron a esa maniobra. También lo hicieron el partido del gobierno y su bancada parlamentaria. Todos cerraron filas a favor de Lombilla y de su teoría del simulacro. Para los mismos días en que la Fuba convocaba a un paro general universitario, la CGT a través de sus burócratas más distinguidos se movilizaba en contra de los estudiantes y a favor del régimen. “Paremos la maniobra comunista”, era la consigna combativa y proletaria de la CGT.

El juez de Instrucción que se hizo cargo de la causa fue Conrado Sadi Massué. No era mucho lo que se podía hacer en materia judicial en un régimen cuyo presidente de la Corte Suprema, Felipe Pérez, había declarado “que los jueces que no están a tono con la doctrina peronista no pueden continuar en el cargo”. Mucho menos en contra de un comisario como Cipriano Lombilla, que lucía orgulloso en la pared de su despacho un retrato de Perón autografiado por el general.

Los diputados radicales Silvano Santander y Miguel Ángel Zavala Ortiz también se movilizaban. Y Arturo Illia declaraba: “El gobierno premia con felicitaciones públicas a los delincuentes torturadores”. Ni gestiones judiciales, ni protestas, ni presentaciones políticas, parecían poder romper la maniobra del gobierno. Las señales de las torturas contra Bravo eran más que evidentes, pero se imponía la doctrina oficial.

Todo parecía concluir en la impunidad y la nada, cuando de la mano de Zavala Ortiz apareció el médico Alberto Julián Caride. Fue él quien informó que los comisarios Lombilla y Amoresano lo habían llamado para que atendiera a un detenido alojado en uno de sus aguantaderos. Según Caride, el muchacho presentaba un estado de conmoción cerebral y tenía golpes repartidos por todo el cuerpo. “Se nos fue la mano”, fue la justificación cínica de Amoresano.

Caride se negó a atender a Bravo -de él se trataba- en esas condiciones tan precarias. Después de renegar, logró que lo trasladaran a una quinta de Paso del Rey. Por supuesto, los policías lo intimaron a guardar silencio. De alguna manera estaban tranquilos porque Caride era muy discreto y, además, era un buen anticomunista. Sin embargo, para aquel católico practicante, la conciencia y la culpa existían. Por eso se comunicará con los legisladores opositores y declarará todo lo que sabía. Su quijotada no le saldrá gratis: Caride, con toda su familia, deberá exiliarse en Uruguay, donde vivirá hasta 1956.

Por su parte, el juez Sadi Massué llevará a cabo los procedimientos. Se allanarán los aguantaderos, la quinta de Paso del Rey y la propia Sección Especial, madriguera de los torturadores. Las pruebas serán tan contundentes que el juez librará orden de detención contra Lombilla y Amoresano. No iba a ser por mucho tiempo. El 1º de agosto la Cámara de Apelaciones los liberará. La “doctrina Pérez” se cumplirá al pie de la letra. Lombilla y Amoresano quedarán en libertad para seguir torturando. Veinte años después, los sicarios de las Tres A sabrán que contaban con ilustres predecesores.


http://www.ellitoral.com/index.php/id_um/101298-el-secuestro-del-estudiante-bravo-en-1951

martes, 13 de octubre de 2015


Contexto político y social (1951-1952):

El segundo gobierno de Juan D. Perón (1952-1955)


En 1949, Perón reformó la Constitución de 1853, de manera que pudo ser reelegido en las elecciones de 1951. Por primera vez en la historia del país las mujeres ejercieron su derecho al voto. En noviembre, Perón volvió a triunfar en las elecciones por un amplio margen (62,49%).

En ese año, Eva Perón intentó acceder a la nominación a la vicepresidencia de lo que sería el segundo mandato presidencial de Perón. Si bien contaba con el respaldo de la CGT, la oposición militar y su estado de salud la condujeron a su célebre renunciamiento en un acto multitudinario en la avenida 9 de julio. Evita murió de un cáncer uterino a la edad de 33 años en 1952.

https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_Argentina#Argentina_durante_la_Guerra_Fr.C3.ADa_.281955-1983.29

Motivo por el cuál el protagonista pierde el trabajo:


Ernesto Mario Bravo fue el estudiante argentino protagonista en el año 1951 del llamado Caso Bravo, uno de los episodios de tortura policial sucedidos en la Argentina durante la primera presidencia del general Juan Domingo Perón. Una serie de circunstancias permitió en su momento que se identificara a los responsables pero el encubrimiento del gobierno evitó que fueran detenidos.

El 17 de mayo de 1951 Bravo, que era militante comunista y estudiante universitario de química fue secuestrado en su casa por la policía. Las gestiones de su familia y sus compañeros del Partido Comunistapara conocer su paradero, que incluyeron la presentación de un habeas corpus no dieron resultado porque la policía y demás organismos de seguridad negaron que estuviera en su poder. También hicieron una denuncia penal por violación de domicilio y detención ilegal en la que tomó intervención el juez de instrucción Dr. Conrado Sadi Massué

Hubo una intensa movilización estudiantil y de los partidos opositores exigiendo la reaparición de Bravo y la Federación Universitaria de Buenos Aires decretó un paro de dos días en el mismo sentido. A todo esto el 12 de junio de 1951 el rector de la Universidad de Buenos Aires, que era un funcionario nombrado por el Poder Ejecutivo, negaba la versión estudiantil de los hechos y la Subsecretaría de Informaciones de la Presidencia emitió un comunicado afirmando que a Bravo lo mantenían oculto los mismos comunistas. La noche que finalizaba el segundo día de paro, esto es el 13 de junio, la policía emitió un comunicado afirmando que desde un patrullero personal policial había visto tres personas sospechosas y al acercarse a las mismas fueron atacados a tiros y lograron detener a una de ellas, a quien identificaron como Ernesto Mario Bravo, por lo que se le detuvo acusado de portación de armas.


https://es.wikipedia.org/wiki/Caso_Bravo

martes, 6 de octubre de 2015


Arte:

Peinados mujeres:


Por lo general, el cabello de la mujer era suave, corto, rizado y femenino. Los secadores de pelo en casa aún no estaban disponibles y las damas tenían que fijar los rizos horquillas y esperar a que se secaran o dormir de esa manera. A veces se usaba laca para fijar los rizos, debido a que tenían que verse suaves y elegantes, no salvajes. Para las ocasiones informales, las mujeres recogían su cabello en una cola de caballo con un pañuelo atado alrededor de la cabeza. El peinado inflado se desarrolló a finales de la década.







Peinados hombres:

En la década de 1950, la mayoría de los hombres estaban bien afeitados y llevaban el pelo los suficientemente largo para separarlo de lado y peinarlo hacia atrás desde la cara. Los cortes crew eran populares, con el pelo afeitado de manera uniforme en toda la cabeza. Esto se diferenciaba de una parte superior plana, que se afeitaba en los lados y era más larga en la parte superior, que se cortaba plana.

fuente: http://www.ehowenespanol.com/peinados-maquillaje-decada-1950-info_488626/


Maquillaje:

1950-1959:
Después del largo periodo de la segunda guerra mundial el maquillaje vuelve a suavizarse apareciendo con un toque más dulce.
1953 aparece el primer fondo de maquillaje en emulsión, o fluida q hace tambalearse la industria del pan-cake ya que aporta mas naturalidad al rostro y su coloración iguala y empareja el tono de la piel.
1955 Dior se inicia en el mundo del maquillaje, desarrollando una colección exuberante y lujosa, impone el total look sacando al mercado un set de 8 barras de labios. Otras marcas como Chanel y Rochas imponen la costumbre de lanzar dos coloridos de temporadas acordes con su colección de moda.
Las cejas se llevan de dos formas: al estilo Audrey Hepburn

mas claras y anchas q daban un toque elegante a la par de dramático o al estilo Liz Taylor o Marilyn Monroe mas curvadas dando un aire mas sensual conocida como la ceja estilo gaviota.
A la par de la imagen sexy y aniñada, surgió la imagen de quienes querían verse mas serias optaron por tonos de cabellos y vestimenta oscura.
Los pañuelos en la cabeza lo usaban mucho las mujeres q manejaban descapotables, los zapatos tipo bailarina resultaban perfectos para bailar la música de la época el “rock and roll”.
Se inventa el tacón aguja el cual fue popularizado por estrellas como: Anita Eckberg, Sofía Loren, Evita Perón, Marilyn Monroe, Liz Taylor y Grace


fuente: http://jonathanvigalmaquillaje.blogspot.com.ar/2010/08/maquillaje-en-los-anos-1950-1959.html

Vestimenta mujeres:

Durante el día, la mujer usaba vestidos de longitud media, ya fuera con una falda completa o una funda entallada. Los vestidos de falda completa era comúnmente hechos con mezclas de algodón y generalmente creados con estampados de flores. Los vestidos como fundas contrastaban directamente las faldas completas tanto en diseños como en colores. Estos vestidos entallados estaban hechos de crepé de lana o de algodón satinado y diseñados con colores sólidos. Una mujer completaba su conjunto con bufandas de seda, medias de seda y un par de zapatillas y joyería de fantasía. Un broche o par de aretes lindos podía ser el toque final que una mujer de 1950 necesitaba para completar su aspecto.

Vestimenta Hombres:

Los hombres usaban ropa más formal, incluso en su vestir casual, que lo que se hace en la moda de hoy en día. En la oficina, podías comúnmente encontrar a un hombre vestido con un traje de franela o de lana de colores sólidos. Una camisa con cuello, con una corbata delgada y angosta que generalmente acompañaba el conjunto. Una apariencia más casual podía verse en los hombres de 1950 al usar un saco con diseño deportivo con una playera tipo polo sin corbata. Los pantalones tenían una cintura alta; podía llegar tan alto como a la caja torácica en algunos pantalones.


fuente:http://www.ehowenespanol.com/vestimenta-hombres-mujeres-adolescentes-ninos-durante-decada-1950-info_82890/


Cortometraje que sirve como referencia en cuanto a iluminación y arte. Minimalismo bien utilizado por medio de las luces, el humo, y las sombras.

Notas sobre cine negro:


Luego de haber recaudado información sobre el cine negro he decidido hacer una lista de los aspectos mas importantes del mismo para utilizarlo como ayuda para mi tesis:

Construcción del ambiente:
Sentirse atrapado es esencial. Mundo urbano. La historia gira esencialmente en torno a la muerte o por lo menos a la premonición o su amenaza. NADA es lo que parece, NADA. Todo es sombrío. En ningún momento te hace creer que habrá un final feliz.

Perfiles personajes:
      Protagonista: Ambigüedad moral. Visión pesimista de la sociedad. Psicología siempre nebulosa o curva. Corrupción institucional, obsesión sexual, vidas bajo gran presión psicológica. Personajes fieles a sí mismos con un código, tipo malo con el que simpatizás, caballeros de armadura oxidada. Sucumbe a la tentación. Asesino más cercano al hombre medio. Detective desconfía de todos, desconfía de las personas constantemente.

       Femme Fatale: entra con un problema a la oficina, sabemos que mietne pero queremos saber de que va el problema. Poder único sobre los hombres es completamente malvada. Hace malo a un hombre.

Fotografía - Arte - Puesta en escena:
 Nada horizontal ni vertical. Diagonales. NO espacios armónicos. Debe haber humo. Sombras. Luces en movimiento. Lluvia. No pensar exteriores como espacios abiertos, deben encerrar a los personajes. Representación supuestamente realista pero en verdad sumamente estilizada. Luz práctica genera un ambiente.

Sonido:
Voz en off. Música crea la atmósfera, hace que el tiempo se acabe.

Actuación:
Exagerada para la modernidad, pero queda bien.

Humor Absurdo: "Me noquearía con tal de llegar al vaso de whisky"
                            Respuestas absurdas a preguntas capciosas.
                            Comparaciones absurdas: "me sentía bien como una pierna amputada"